মিউজিক, এক্সপেকটেশন্স এবং ডিটাররিটোরিয়ালাইজেশন – পড়ুন লিখুন প্রতিক্রিয়া

আমি মনে করি টুইঙ্কল ডিজিটজে ‘z’ এর বহুত্ব সম্পর্কে কিছু আছে। এক-মানুষ ব্যান্ডের জন্য, প্রায়ই মনে হয় অনেক কণ্ঠ এবং ব্যক্তিত্ব আছে। যেখানে স্তরযুক্ত কণ্ঠ এবং সুরগুলি সাধারণত সীসার সমর্থনে থাকে – স্বতন্ত্র সত্ত্বার পরিবর্তে সোনিক টেক্সচার হিসাবে কাজ করে – টুইঙ্কল ডিজিটজ অন্যরকম অনুভব করেন। প্রতিটি ভয়েস মনোযোগের জন্য জকি করছে, প্রত্যেকের নিজস্ব ব্যক্তিত্ব নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার জন্য। উদাহরণ স্বরূপ ‘ডান্সিং ইন মাই ড্রিমস’ শুনুন। টুইঙ্কল ডিজিটজকে কেউ কোণে রাখে না?

Deleuzian দৃষ্টিকোণ থেকে, এটি একটি deterritorialization একটি কাজ হিসাবে বোঝা যায়, একটি স্থির, একবচন ‘I’ থেকে একটি তরল, বিকশিত ‘আমরা’ শিল্পীর পরিচয় স্থানান্তরিত। ব্যক্তিগতভাবে, আমি কীভাবে অন্য গান শুনি তা বদলেছে। যখন কণ্ঠগুলি খুব সুরেলা, খুব মিশ্রিত, বা সীসার প্রতি খুব বেশি শ্রদ্ধাশীল হয়, তখন এটি একরকম ‘মিথ্যা’ (আসলে যাই হোক না কেন) বোধ করে কারণ এতে সেই অগোছালো, মানব বাস্তবতার অভাব রয়েছে।

এই দর্শনটি প্রিন্সের সাথে একটি সুস্পষ্ট সমন্বয় খুঁজে পায়, যিনি প্রায়শই মূলধারার পপ প্রত্যাশার প্রত্যাশা লঙ্ঘন করেন – শ্লোক-কোরাস-ব্রিজ এবং অনুমানযোগ্য গতিবিদ্যা – উদ্ভট সিনথ ছুরিকাঘাত, ঝাঁকুনি তোতলান, বা টিমব্রেস বদলানোর মাধ্যমে যা শ্রোতাকে সেই নির্দিষ্ট গানের ‘নিয়ম’-এ নেভিগেট করতে বাধ্য করে। যেমন বেন গ্রিনম্যান ব্যাখ্যা করেছেন,

“স্বয়ংক্রিয়” এবং “DMSR” এর মতো গানগুলি তাদের ব্রেকিং পয়েন্টে প্রসারিত হয়েছিল, কিন্তু তারা কেবল আরও স্থিতিস্থাপক হয়ে উঠেছে।

সূত্র: ডিগ ইফ ইউ উইল দ্য পিকচার বেন গ্রিনম্যান দ্বারা

এটি এমন কিছু যা মাইলস ডেভিসও পর্যবেক্ষণ করেছেন:

একজন মহান সঙ্গীতশিল্পী হওয়ার জন্য সংগীতশিল্পীকে প্রসারিত করার ক্ষমতা থাকতে হবে এবং প্রিন্স অবশ্যই প্রসারিত করতে পারেন।

সূত্র: মাইলস: দ্য অটোবায়োগ্রাফি মাইলস ডেভিস দ্বারা

যাইহোক, স্বতঃস্ফূর্ততার এই চেতনা সম্ভবত ডেভিড বোভির কাজে সবচেয়ে ভালোভাবে উপলব্ধি করা হয়েছে, বিশেষ করে বার্লিনের বছরগুলিতে (কম, হিরোস, লজারব্রায়ান এনোর সাথে। ডিলান জোনস নথি হিসাবে ডেভিড বোভি – একটি জীবনএই পদ্ধতিটি একটি কঠোর নির্দেশ ম্যানুয়ালের পরিবর্তে একটি ‘ভূখণ্ডের মানচিত্র’ তৈরির উপর নির্ভর করে। রবার্ট ফ্রিপ উল্লেখ করেছেন:

এটি খুব দ্রুত, খুব স্বতঃস্ফূর্ত ছিল এবং ডেভিড এবং ব্রায়ানের সাথে কাজ করার মূল চাবিকাঠি ছিল সর্বদা “খেলা।” খুব ভাল পেশাদাররা প্রায়ই খেলতে ভুলে যান। বোবি এবং এনো দুজনেই খেলেন। তাদের সাথে কাজ করা যেন মনে হয় আমাদের সেখানে থাকার একমাত্র কারণ হল মজা করা এবং ছিঁড়ে ফেলা, দেখুন এটি কোথায় যায়। সুতরাং, আমার সবচেয়ে ভালো ধারণা ছিল একটি কাঠামো ছিল, ভূখণ্ডের একটি মানচিত্র ছিল, কিন্তু এটি আপনাকে বলে না যে আপনি কীভাবে A থেকে B পর্যন্ত যাবেন। বোবি এবং এনোর সাথে কাজ করা, আমি যে অন্য কারো সাথে কাজ করেছি তার উপরে, তারা আমার উড়ার জন্য পরিস্থিতি তৈরি করেছে।

সূত্র: ডেভিড বোয়ি ডিলান জোন্স দ্বারা

আদ্রিয়ান Belew এর রেকর্ডিং অ্যাকাউন্টের সময় লজার এটিকে আরও শক্তিশালী করে, বর্ণনা করে যে কীভাবে তারা ‘পরিকল্পিত দুর্ঘটনা’ প্রকৌশলী করেছিল তাকে শুধুমাত্র একটি টেম্পো এবং সময় স্বাক্ষর প্রদান করে যে গানগুলি সে শোনেনি:

পরিকল্পিত দুর্ঘটনার মূল ধারণাটি ছিল যে তারা বলেছিল যে প্রায় বিশটি ট্র্যাক তারা ইতিমধ্যেই কাজ করেছে, এবং তারা চেয়েছিল যে আমি স্টুডিওতে উপরে যাই, হেডফোন লাগাই এবং খেলা শুরু করি। এবং আমি বললাম, “কি খেলে?” এবং তারা বলল, “না, তুমি শুধু খেলা শুরু করো। তুমি যা পছন্দ করো তাই খেলো।” আমি প্রথমে গান শুনতে পাচ্ছি কিনা জিজ্ঞেস করলাম এবং তারা বলল না। আমাকে শুধু একটি টেম্পো এবং সময় স্বাক্ষর দেওয়া হয়েছিল। তারা বলেছে যে তারা আমার আকস্মিক প্রতিক্রিয়া পেতে চায়। এবং আমি বললাম, “কি চাবি?” এবং তারা বলেছিল, “না…শুধু উপরে যান, হেডফোন রাখুন এবং গানটি চালান।” এবং তারা আমাকে প্রতিটি গানের জন্য দুবার এটি করার অনুমতি দিয়েছে, আর নয়। এবং তারপরে তারা গিটার ট্র্যাকগুলির তাদের প্রিয় অংশগুলি নিয়ে তাদের কেটে ফেলবে এবং একটি যৌগিক গিটার ট্র্যাকে স্ট্রিং করবে। সুতরাং আপনি লজারে যে সমস্ত গিটারের অংশগুলি শুনছেন সেগুলি আমি এমন একটি গানের জন্য তৈরি করেছি যা আমি আগে কখনও শুনিনি। “ছেলেরা দুলতে থাকে,” “ডিজে,” “রেড পাল”—সবই ঘটনাস্থলে তৈরি। গিটারের অংশগুলি দুর্ঘটনাজনিত শব্দ করার জন্য বোঝানো হয়েছিল এবং আমি মনে করি তারা কিছুটা করে। পুরো ব্যাপারটা দুই দিন লেগে গেল।

সূত্র: ডেভিড বোয়ি ডিলান জোন্স দ্বারা

একটি পালিশ, টপ-ডাউন কাঠামোর উপর এই দুর্ঘটনাজনিত, বহু-স্তরযুক্ত প্রতিক্রিয়াগুলিকে অগ্রাধিকার দিয়ে, বোভি, প্রিন্স এবং টুইঙ্কল ডিজিটজের মতো শিল্পীরা একটি বিকল্প ফর্ম তৈরি করেন যা তাদের নিজস্ব উপায়ে মানুষের অভিজ্ঞতার অপ্রত্যাশিত, খণ্ডিত প্রকৃতিকে প্রতিফলিত করে।

সঙ্গীত, প্রত্যাশা এবং ধ্বংসাত্মককরণ অ্যারন ডেভিস একটি ক্রিয়েটিভ কমন্স অ্যাট্রিবিউশন-শেয়ারঅ্যালাইক 4.0 আন্তর্জাতিক লাইসেন্সের অধীনে লাইসেন্সপ্রাপ্ত।