レビュー: 夜行列車 (マーティン・エイミス)
夜行列車 マーティン・エイミス著は、ジェニファー・ロックウェルの自殺の動機を解明する任務を負った女性刑事、マイク・フーリハン刑事の視点から語られるノワール探偵小説です。
構造的には、それ自体の仕組みや構造を継続的に妨害します。伝統的な探偵小説は通常、すべての動機と動きが説明されるまで各部分を組み立てますが、アミスは代わりに、誰かが死んだという基本的な事実以外のすべてが議論の余地があるように見える点に到達するまで、新しい情報のそれぞれが物事を切り開くスペースを作成します。
私にとって印象に残ったのは、意味と理解を求める絶え間ない戦いでした。これを念頭に置いて、私はジル・ドゥルーズとフェリックス・ガタリの再領土化と脱領土化に関する議論について考えさせられました。これを念頭に置くと、探偵は再領土化のエージェントです。彼らは混沌とした「逃走経路」（殺人事件、失われた手がかり）を取り込み、事件、動機、有罪判決を中心に展開する厳格な構造に引き戻します。で 夜行列車フーリハンはこれを試みます。しかし、ジェニファー・ロックウェルの自殺は、純粋な領土解除として機能します。ジェニファーは美しさ、知性、愛、そして職業上の成功など、「すべて」を持っていました。 「なぜ」を取り除くことで、彼女の死は探偵の論理に捉えられることを拒否する。マイクが調査すればするほど、構造物は崩壊していきます。
ある死の調査を見て、ガヤトリ・スピヴァクのエッセイも思い出した サバルタンは話せるのか？その中で彼女は、不法妊娠が動機ではないことを証明するために生理が来るのを待って自殺したブヴァネスワリさんの自殺について論じている。それにもかかわらず、彼女の動機は依然として歴史の中に埋もれており、当時の支配的な物語に置き換えられました。
ある意味、ジェニファー・ロックウェルも同様の演技をしています。彼女はサバルタンではなく「エリート」であるにもかかわらず、特に静かな死を選択します。フーリハンはスピヴァクの枠組みの中で「知識人」として行動し、ジェニファーの「なぜ」を代表または説明しようとしている。動機（「再領土化」）を見つけようとすることで、フーリハンは本質的に、沈黙する人々に発言を強制しようとしている。
意味が崩壊するもう一つの方法は、本全体に繰り返し現れる「夜行列車」の比喩です。繰り返しのたびに、バックグラウンドノイズから、チープなブルースのサウンドトラック、宇宙論的自殺車両、そして最後に、マイク自身の半ば選択された暗闇への乗り物まで、さまざまな展開が加えられます。結局、それは死んだ比喩のようなものになり、すべてと何も同時に捉えられなくなります。
マーティン・エイミスの本を勉強したことを漠然と覚えています。 夜行列車 大学で。優等論文の途中で、あまり時間を割いていなかったと感じたので、戻りたいと思います。それは間違いなく、物事を新しい観点から見ることになります、私が見た後に触れたもの 養蜂家。ポール・オースターの作品と並べて考えるのも面白かったです。 ニューヨーク三部作、それ自体の構造と意味を一見覆すように見える別の小説。トマス・ピンチョンの作品もそうですが、 メイソン＆ディクソン そして、一見解体されているように見えながら、意味が継続的に作られていく方法。
リンダ・ハミルトンの朗読をSpotifyで聴きました。
レビュー: 夜行列車 (マーティン・エイミス) Aaron Davis による作品は、クリエイティブ コモンズ表示 – 継承 4.0 国際ライセンスに基づいてライセンスされています。
